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日前，“中国陶瓷艺术终身成就奖”获得者寇富平获评福建省泉州市德化县“三好大师工作室”，德化方俊钦县长为其颁发奖牌。
寇富平从事德化陶瓷艺术设计创作迄今已65周年，一辈子从事“建白瓷”的研究与传承，兢兢业业，精益求精，恪守工匠精神。他参与恢复了德化明代著名瓷种象牙白，陶瓷技艺精湛，陶瓷作品精美绝伦，被中国国家博物馆等文博单位收藏，坚守价格体系建设，诚信经营，在陶瓷业界广获好评，拥有良好的口碑。
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建白瓷，古称“象牙白”，萌芽于宋元，弛誉于明代，延制于清初。尤其在明代，其如脂似玉的品质名扬天下，被欧洲人推为中国白瓷的代表，享有“中国白”的殊誉，认为是“中国瓷器之上品”。以“瓷圣”何朝宗等为代表的一批陶瓷艺术大师，创作了一批“中国白”瓷雕，形神兼备、气韵生动，成为世界各大博物馆的“镇馆之宝”。
然而，“中国白”烧制技艺自清中期以来却逐渐失传。直到新中国成立以后，福建省轻工业厅研究所陶瓷研究室致力恢复这一名古瓷。经过不懈的努力，在德化瓷厂试制基础上，1965年终于恢复成功，由德化瓷厂正式投产。同时，将这一恢复的瓷种命名为“建白瓷”，意为“福建特有的白瓷”。
寇富平，1938年4月出生，1956年考入江西景德镇陶瓷美术技艺学校(1957年改为陶瓷学院)艺术系造型雕塑专业。1959年夏毕业，分配到福建省轻工厅研究所陶瓷研究室，参与德化古名瓷“象牙白”的恢复研究，并从事陶瓷器型研究设计，具体负责外交部礼品瓷、首都北京人民大会堂用瓷的造型设计，以及参与毛主席休息室文具创作设计工作。
1966年，由于福建省轻工厅研究所陶瓷研究室机构扩编，寇富平随着回迁到德化瓷厂。1969年，又随瓷器研究所合并到德化瓷厂，分配于设计室(原称试制组)，从事日用瓷、工艺陈设瓷器型研究创作设计及试制。1981年，寇富平调任技术科任技术员。1983年，任技术科副科长，分管全厂产品设计试制、成型及模具制作等。上世纪90年代中期，任技术部副经理。1997年，任必德陶瓷有限公司技术部副经理。1998年4月退休，但仍然留聘为技术顾问。
2011年，已经74岁高龄的寇富平老骥伏枥、壮心不已，成立了“富平建白瓷庄”，带领其子寇建勋成立了德化县华勋经典建白瓷有限公司，继续发挥余热，潜心致力于建白瓷的研究、制作和传承，续写他与建白瓷的不解情缘。直到现在，虽然已经87岁高龄，仍然每天工作，创作不息。
寇富平从事陶瓷事业60余年，一生脚踏实地，勤勤恳恳，奉献给钟爱的陶瓷艺术事业，陶瓷技艺精湛，作品精美绝伦。许多业界人士认为，寇富平的建白瓷作品，不仅持续开发新器型新作品，在品质上也不断超越原先的建白瓷。
寇富平上世纪60年代于福建省瓷器研究所工作期间，主要负责国家外交部礼品瓷和全国人民大会堂福建厅用瓷的造型设计。他设计创作的《建白芭蕉花瓶》《建白羊头花瓶》《建白牡丹花瓶》，自上世纪60年代起曾多次获外交部订货，作为国家领导人出访馈赠礼品瓷，并一直延续到上世纪90年代。他为人民大会堂毛主席休息室设计制作的《建白刻花牡丹笔筒》，成为他的经典代表作，被誉为“主席笔筒”。
1981年，寇富平负责德化瓷厂全厂投放国内外市场产品器型的创作设计。他所设计的各种日用瓷、工艺陈设瓷器皿（碗、盘、杯、碟、壶、瓶）等餐具、酒具、茶具、咖啡具与花瓶、花插、香炉等，备受顾客欢迎。其中如“12吋长空花瓶”“25吋长空花瓶”“13头建白刻花龙凤咖啡具”“建白刻花狮盖香壶”等尤受顾客喜爱，相当一个时期俏销国内外市场。
成立工作室之后，寇富平每年都设计创作新的造型作品，年年推出新瓷作。迄今为止，他除了复产以前的经典器型之外，已经创新开发出50多种建白瓷新作品。
寇富平熟练掌握建白瓷的瓷泥配比方法。他所创作的陶瓷艺术作品，瓷质致密，细腻洁净，釉面莹润，作品常光下白中透黄，温润如玉，令人百看不厌，并逐渐心生欢喜。而在灯光的照射下，却显得更加晶莹剔透，呈现暖黄色调，作品身上所装饰的画面被展现得更加栩栩如生，立体生动，正是是非常形象地说明了“以陶瓷之生冷表现肌肤之温润”，让人感觉到作品生出了无限暖意。
寇富平陶瓷创作的装饰技艺全面，并且娴熟精湛，不管是捏塑手法、刻划花手法、还是浮雕手法，都娴熟精湛。
其中，捏塑是用双手把瓷泥揉捏成条状或块状或球状，而后堆塑成作品造型，再按作品的结构捏塑细节部分构件。捏塑常用于主体造型，用双手精心制作，有时配以竹子雕刀。刻划是采用竹篾片作笔，在坯体上直接划成各种花纹装饰，花饰为阴刻线条，花饰与器身平面一致，上釉烧成后，划纹被釉填平，易于洗涤，不积污垢，花纹清晰明显。如《建白刻花牡丹笔筒》的牡丹花纹就是采用这样的手法创作而成。
浮雕是采用雕塑手法制作，使花纹图样高浮于器物表面的一种装饰。如梅花、鹊鸟、人物等均采用浮雕装饰，增强装饰图案的立体感。捏花是先用模具或手捏出花卉或兽首等，堆贴于坯胎主干上，而后进行修整成型，花形多变，形态逼真，制工极其精细。
遵守行业规则，做好版权保护。寇富平的艺术生涯严格遵守规则，盗版，避免侵权。一方面防止被别人侵权，加强产品的版权登记，每创作出一件新的产品，便第一时间到县版权登记中心进行登记。另一方面，寇富平也郑重承诺，绝不侵权别人，遏止业界内的恶性竞争，为规范市场秩序作出应有的贡献。2015年，德化县华勋经典建白瓷有限公司公司被评为福建省版权示范基地。
2016年11月，中国国家版权局在瑞士日内瓦的世界知识产权组织（WIPO）总部举办中国德化陶瓷版权保护优秀成果展，寇富平2件作品被选送参展，并被世界知识产权组织永久收藏。
诚实守信，建设稳定的价格体系。寇富平的作品具有清晰的价格体系，其作品的单价较高。其作品的定价原则主要依据三方面：
寇富平的建白瓷作品在德化辨识度很高，风格独具。德化传统陶瓷创作以人物雕像，尤其佛教人物雕像居多，但寇富平却始终坚守器型设计制作，产品特征最为明显；同时，他采用的建白瓷泥配方所制的产品，风格独树一帜。
建白瓷在烧制过程中成品率很低。由于优质的建白瓷泥更加纯净而柔软，烧制过程中具有20%左右的收缩率，因此成品率很低，且一件作品需要经过数十道手工工序制作，周期很长。
作品瞄准高端消费及收藏市场，由寇富平亲手手工制作而成。由于作品都是由寇富平亲手手工制作，存量极少，每一件作品都要经过寇富平亲手签名，再三甄选，之后才能进入市场，属于高端产品，是精品中的精品，因此作品的单价较高。
多年来，寇富平作品的价格以每年递增10%的涨幅提高，在艺术品市场低迷的情况下，寇富平陶瓷作品的价格在提升，却依旧拥有很多的粉丝和市场，进一步说明了寇富平陶瓷作品的受欢迎程度。此举一方面展现了德化白瓷的品牌价值，打破“德化瓷都是低价瓷”的尴尬局面，有利于德化白瓷的品牌推广，让德化白瓷拥有更多的美誉度和公信力；另一方面也保护了消费者和收藏家们的利益，更能经受市场的考验，并能够受到市场的反哺，更好地挖掘德化白瓷的艺术性，呈现一个良性的循环。
十多年来，寇富平陶瓷作品受到市场的考验和认可，销售业绩在同行之中一直名列前茅。产品的销售主要以相关文博单位定制、个人收藏、礼品等几个大类为主，还吸引了许多高端的个人收藏家，其中也有客户直接定制新的造型，不仅实现了销售业绩的突破，也促进了艺术家挑战自己不断进行新的创作。
寇富平个人及其建白瓷作品在德化陶瓷业界广获好评，其本人多次接受媒体采访，登上了中央电视台节目，其作品多次获得国家、省部级评比金奖，被中国国家博物馆等收藏AIFA体育。
2016年，寇富平被中国轻工业联合会和中国陶瓷工业协会授予“中国陶瓷艺术终身成就奖”。
2017年，寇富平获评德化县级非物质文化遗产项目德化瓷烧制技艺代表性传承人。
2015年，被聘为中国东方文化研究会文教艺术专业委员会陶瓷文化学术委员会顾问。
2017年，寇富平所在公司——德化县华勋经典建白瓷有限公司被评为泉州市文化产业示范基地。
近年来，寇富平作品多次入选参加各种展览，2016年5月，首届中法文化论坛在北京举行，寇富平陶瓷艺术作品入选欧美同学会的展览。
2017年，寇富平陶瓷艺术作品《喜上眉梢》《螭龙瓶》《羊头花瓶》入选在中国国家博物馆举办的“丝路使者——中国白再出发”德化陶瓷艺术展。2023年8月，寇富平陶瓷艺术作品《玉兰花瓶》《芭蕉花瓶》再次入选在中国国家博物馆举办的“中国白——德化白瓷展”并被收藏。
2018年，寇富平陶瓷艺术作品在闽商年会上专场展出，同时作为“闽商十大年度人物”的奖杯。
2020年10月，寇富平陶瓷艺术作品入驻中央党校（国家行政学院）大有书馆并长期展览展示。
此外，寇富平还曾受邀参加由泰国东盟六国贸易促进会主办的“‘魅力海丝’中外陶瓷艺术展”，并举行“中国白·凝匠心”个人作品专展。
近年来，寇富平作品多次获得国家、省、市级奖项，2017年8月，作品作为金砖国家领导人厦门会晤征选礼品，其设计团队被授予礼品研制征选作品团队奖。
2017年，首届“中国白”国际陶瓷艺术大奖赛中获得“中华陶瓷文明弘扬与传播贡献奖”。
2020年，首届德化“中国白”中国传统陶瓷艺术双年展中获得“技艺传承奖”。
2021年8月，作品《永放光芒》获得中国成立100周年陶瓷艺术作品创作评比特别荣誉奖。
2022年6月，作品《五福呈祥》在福建“福”文化创意设计大赛中获得“福艺类”三等奖。
2017年10月，《喜上眉梢》《羊头花瓶》《螭龙瓶》三件作品在中国国家博物馆展览并被收藏。
2016年，作品《喜上眉梢瓶》被福建省非物质文化遗产博览苑收藏。2017年9月，作品《芭蕉花瓶》被敦煌市博物馆收藏。2018年6月，作品《路路平安》被厦门国际会议中心收藏。2021年4月，寇富平陶瓷艺术作品《刻花牡丹笔筒》《永放光芒》被古田会议纪念馆收藏。
全国各级媒体，包括纸媒，纷纷对寇富平进行采访报道，或专题报道，或综合报道，赞誉他杖朝之年依旧潜心工作，对中国陶瓷文化传承创作出了巨大贡献，同时，他也以身作则，成为青年人的榜样，培养青年一代吃苦耐劳、恪守匠心的陶瓷精神。
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